每年的四月五月，各地春拍都称得上是艺术圈最为炙手可热的话题。现当代艺术由于活跃着大量在世当红艺术家的作品，一直是我关注最多的板块。6 月上旬，中国嘉德和北京保利作为国内拍卖行的两位带头大哥，均已在公共媒体上发布了亮丽的成绩单。
对企业来说，最让他们自豪的当然是总成交额和成交量，因为这是一次向同行“秀肌肉”和为投资者“打强心剂”的大好机会。懂行的人闭着眼睛都能猜到，总量必定是以“10 亿元”为单位来算的，许多专场甚至号称100% 成交。不过，对艺术家来说，他们显然更关心单件上拍作品的最终成交额。在二级市场上，头部企业的拍卖成交记录，一直被炒家说成是当年艺术品市场交易的风向标。既然是给行业树立一个定价的标准，自然是把价格拍得越高越好。
今年中国嘉德和北京保利的绘画成交Top10榜单一出来，眼尖的我就发现了一个亮点。冷军和崔如琢这两位画家非常巧合地均以4370 万元的单件作品成交价，分别在上述两家拍卖行名列在世艺术家当季作品成交价格第一位，强势碾压徐悲鸿、齐白石、张大千、潘天寿、石鲁、陆俨少、黄宾虹、傅抱石等诸多已逝近现代大师级艺术家，甚至连金农、沈周等一批古代书画名家的作品成交价格都难以望其项背。
有意思的是，德国新表现主义代表画家之一的安塞姆·基弗（AnselmKiefer，1945 －），今年以一幅十米巨制布面油画《新月沃土》首次试水中国艺术品拍卖市场，居然也只拍到了2760万元，只相当于上述两位中国画家单件作品成交价格的六成多一点。据说这一成交价格还打破了基弗此前于2011 年在纽约佳士得创造了335 万美元的拍卖纪录。更加吊诡的是，6 月在伦敦佳士得上拍的马蒂斯、毕沙罗、毕加索等一批宗师级的世界艺术大师的作品，估价相比冷崔两人亦难言优势，有些甚至可以说多有不及。
圈里人都知道，国内的艺术品市场有个很重要的特点，艺术家的作品在一级市场是极少会发布公开数据的，这一点我们只要搜索公开媒体的报道就能知道。换一个角度来说，只要有人在网上公开标谤自己的作品在画廊上卖多少钱，我们多半可以判断此人很可能是一位走江湖的艺术工作者。正因为公开的交易数据，只有在拍卖行业（所谓的二级市场）能够查得到，这才导致了国内的研究机构至今只能用拍卖成交数据来对国内的在世艺术家进行排名。只要数据从拍卖行业生产出来，研究机构不管信与不信都只能硬着头皮用。胡润在国内搞了那么多年的艺术排行榜，最尴尬的事情便莫过于此。
话说到这，问题就来了。假使怀疑媒体公布的拍卖成交数据有水分，我们在实践中又该如何去使用呢？
一位曾经在雅昌工作过的高管对我说过一句非常实诚的话：“当然是辩证地看待，选择性地参考啦！”他的言外之意是，既然这是唯一可以拿到的公开数据，那就姑且将其作为其中一种参考标准。从来没有人告诉你这是唯一的参考标准啊？说实在的，我非常同意这位仁兄的高见。面对信息如此不对称的一个市场，如果谁还笨得只会看着拍卖行的成交记录来制定自己的价值评判标准，那真的就只能像“炒股炒成股东”一样等着套牢吧。
看到几千万元的成交数字就如此惊诧，有人可能会笑我没见过世面。对在世的艺术家来说，今年的市场大环境不算好。若外部行情能再“配合”一点，拍出个亿元作品也不用费劲。问题是，这样的拍卖，我们吃瓜群众看着老费劲呀！
作者：冯善书
