亚洲画廊正向全球扩张

西方艺术企业早已向亚洲扩张,三大拍卖行均在香港设点,高古轩、豪瑟沃斯和卓纳画廊也均在香港开设空间。格莱斯顿画廊和佩斯画廊已经将业务扩展至首尔,这是一个正在崛起的艺术地点。根据瑞银集团与巴塞尔艺术展的《2022 年环球艺术收藏调查报告》,2021 年香港艺术品进出口总额约为 86 亿美元;中国大陆占49亿美元;新加坡占 6 亿美元。

这几年,亚洲画廊正在悄悄向全球扩展,例如马尼拉艺术经销商已经拓展至到纽约,东京的部分画廊在上海开业,上海艺术经销商已拓展到新加坡。

東京画廊 + BTAP(东京和北京)的总监 Hiroyuki Sasaki 认为,亚洲画廊的扩张对很多人来说都是新闻,而且是好消息。1950年创始人山本孝在日本首都成立東京画廊,在展出白髪一雄、高松次郎等日本艺术家的同时,也与西方画廊合作展出伊夫·克莱因、 杰克逊·波洛克等艺术家。继 1970 年代访问韩国后,他展示了朴栖甫和李禹焕等艺术家的作品。

山本孝的儿子,山本豊津也保持了这种精神,1989年他参观了北京中国美术馆举办的具有开创性意义的“中国前卫艺术”展览,这也使得画廊于1990年代展出例如徐冰和蔡国强等艺术家的作品 。

在BTAP开业的前几年,湖南人郑林在曼谷担任美术老师。在考察当地并发现没有画廊后,他于1997年创办了当代唐人艺术中心以填补这一空白。

“当时的情况非常完美”执行董事 Vivian Har 说道。“中国的艺术品市场还不成熟,中国艺术品很便宜。” 郑林经常前往中国首都,这也为2006年在北京开设画廊奠定基础,当时中国艺术市场正在飙升。“画廊都搬进了798艺术区,国际画廊也开始搬进来,北京成为我们的总部” Har 说道。

与此同时,首尔正在发展成为一个著名的艺术场域,韩国画廊正在进行全球扩张,而像贝浩登这样的西方巨头也在 2010 年代于韩国首都开业。当代唐人艺术中心稳步参加韩国艺术博览会,在2022年首尔空间开幕之前,郑林亲眼目睹了韩国收藏家的“购买力”,那里的画廊竞争非常激烈。

如今,画廊在四个城市拥有七个空间,展示了中国巨擘艺术家岳敏君、韩裔美国人白南准,以及来自更远地区的人物,如米开朗基罗·皮斯特莱托和妮基·圣法尔。

下一步去哪里?“今年我们将在新加坡开设一家画廊” Har透露道,郑林还讨论了将业务扩展到纽约或伦敦。

根据《2022 年环球艺术收藏调查报告》,当代唐人艺术中心将与香格纳画廊、大田秀则画廊和三潴画廊等其他画廊一起,在繁荣的岛国新加坡开展业务。新加坡拥有全球 1% 的亿万富翁。

艺术收藏家 Can Yavuz 于 1999 年搬到新加坡从事银行工作,并于 2010 年开设了一家画廊,代理杰出的东南亚艺术家。Yavuz于2019年在悉尼开幕后创造了历史,成为第一家在澳大利亚开设的东南亚画廊。

2019 年,Misako & Rosen 与 LambdaLambdaLambda艺廊(普里什蒂纳)、Lulu(Chris Sharp 的墨西哥城项目)和 Park View/Paul Soto(洛杉矶)共同创建了分时艺廊:布鲁塞尔的La Maison de Rendez-Vous。他们在艺术博览会上共度时光(还有哪里?)时制定了这个计划(Sharp 退出了在 2021 年建立同名洛杉矶画廊)。

目前展出的是科索沃艺术家 Blerta Hashani的展览(至 3 月 4 日),最近的其他展览包括巴西艺术家 Erika Verzutti和挪威艺术家 Hanne Lippard。          

Rosen将参与的画廊描述为存在于商业艺术世界“边缘”的“文化前瞻”倡议的一部分,并将像 La Maison de Rendez-Vous 这样的合作项目描述为“道德上的要求”。

“在以利润为导向的艺术世界中,你必须想出替代方案”他说道。“我们正试图想出一种不需要适者生存的生存方式。”

作者: Brian Boucher ,驻居纽约的作家和艺术市场评论员

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