作为一个主要的金融中心，香港有许多全球知名艺术收藏家，其中包括了金融科技巨头刘家明、建筑师林伟而和电子大亨罗仲荣。他们中许多人首先把自己看作是慈善家。的确，根据2022年《巴塞尔艺术展和瑞银集团环球艺术市场报告》，在香港被认为是艺术赞助人的藏家占据比例最高（12%），且超过美国（10%）。
香港之所以能有今日的成就，艺术赞助人在其中扮演了重要角色。这座城市的赞助人不仅仅只是购买艺术品，他们还是非营利艺术机构的坚定支持者，同时也是亚洲艺术家的不懈倡导者，他们帮助这座城市发展了一个积极健康的艺术生态系统。
01 艺术赞助人博茉妮夫妇
香港的艺术赞助人博茉妮说：“一切不仅仅是在我的墙上挂上艺术作品那么简单。这是为了帮助整个社群的成长。”
博茉妮是瑞士人，2004年与丈夫Max一起移居香港。Max是投资公司Golien Ltd的行政总裁；博茉妮曾在私人银行和猎头公司工作。这对夫妇从1990年代开始收藏，现在拥有近3,000件国际艺术家的作品，包括路易丝·布尔乔亚、曹斐、岳敏君、奈良美智和达米安·奥提加。
在最近一次采访中，博茉妮回忆道，当他们夫妇二人初到香港时，她就在想：“我能做什么？”她最先见到的人中包括了致力于保存亚洲艺术历史的非营利组织——亚洲艺术文献库的创始人徐文玠。博茉妮也加入了董事会，打开了通往艺术界的一扇门。
2013年，博茉妮与艺术家经营的1a空间合作，在香港的牛棚艺术村举办了一场展览。名为 “I Think It Rains” 的这场展览由Daniel Kurjakovic策划，呈现了西方艺术家Fiona Banner和Pierre Bismuth，以及香港艺术家邝镇禧和林东鹏等人的作品。
博茉妮夫妇很早就发现这里的艺术学校也迫切需要帮助，于是他们开始支持毕业展，尽管这在其他地方被视为理所当然的曝光机会。多年来，博茉妮一直在努力说服新晋香港收藏家在年轻艺术家最需要支持的时候购买他们的作品，并告诉这些收藏家，当乌尔斯·费舍尔还在夜总会当保镖的时候，她就已经购买了他的作品。
当任天晋致力于创立香港国际艺术展（也就是后来的巴塞尔艺术展香港展会）时，博茉妮也开始向西方艺廊推广这个展会。她现在是巴塞尔艺术展环球赞助人协会的成员，同时也是目前香港皇冠上的明珠，即新成立的M+博物馆的董事局成员。
博茉妮夫妇还支持新闻工作，他们在每期的《ArtAsiaPacific》杂志上买下一个版块，由特邀撰稿人撰写关于他们收藏的文章。多年来的这类支持为发展新的艺术赞助人奠定了基础。
02 艺术赞助人孙启越
房地产开发商孙启越自1980年代起便开始收藏中国传统艺术品，但后来逐渐开始收藏更多当代艺术品。
他在一封电子邮件中回忆道：“我当时想，为什么不把我这两种兴趣合并在一起呢？”在与亚洲艺术的长期支持者乌利·希克交谈之后，孙启越于2014年成立了骄阳基金会以“提高人们对不同群体的了解和尊重”。骄阳基金会的藏品聚焦亚洲及其侨民，还展出了Bhupen Khakhar、曾吴和黄马鼎等艺术家的作品。
骄阳基金会通过借展场馆策展人选择的作品，已经助力组织了三场艺术展，其中包括了分别于2017年在台北当代艺术馆和2019年在曼谷艺术文化中心举办的两场展览。由Inti Guerrero和黄子欣策划的展览 “神话制造者——光·合作用III” 也正在香港大馆当代美术馆展出至今年4月。
03 艺术赞助人罗君儿
还有一位艺术赞助人的热情令许多人惊讶，那就是作为香港本地人，也是堡狮龙服装连锁店的继承人罗君儿，她曾就读于伦敦中央圣马丁艺术学院。几年前她在中东欧旅行时，对这个地区的艺术家产生了热情。她说：“我喜欢发掘不知名的艺术家，并把他们带到聚光灯下。”
这种热爱催生了Q Contemporary：这是一间坐落于布达佩斯的一座19世纪别墅，专注于中东欧艺术的私人博物馆。藏品中包括西蒙·汉泰、Djordje Ivackovic和Ilona Keserü的作品。
罗君儿的雄心壮志也延伸到了香港，她是M+的一位创始赞助人，并在上环区开设了商业艺廊Double Q。她说：“在过去几年的疫情中，香港对当代艺术的兴趣大增，尤其是在M+开幕之后，这很令人激动。”
自2022年开幕以来，Double Q艺廊一直聚焦中东欧的艺术从业者，他们之前在亚洲没有任何市场。艺廊即将开设的展览将展出了乌克兰艺术家阿提姆·沃洛基廷和玛利亚·库利科夫斯卡的作品。
04 艺术赞助人罗扬杰
餐厅创办人兼房地产开发商罗扬杰说：“我们是无国界的一代。”他与妻子、也是新加坡餐厅创办人黃佩茵共同创立了香港艺术主题餐厅都爹利会馆，并以展览、电影放映和由策展人组织的讲座为餐厅特色。
罗扬杰是香港本地人，在普林斯顿大学学习后回到家乡。他拥有的作品包括五木田智央、斯特林·鲁比和刘韡等艺术家的作品，最近还购入了Kwesi Botchway和Sarah Cunningham的作品。
罗扬杰最近在新加坡接受采访时说：“我们看到很多藏家或赞助人都支持他们所在地以外的东西。”他和妻子在新加坡与S.E.A. Focus合作，为新加坡美术馆设立了用于购藏东南亚艺术品的基金。他说：“我们在这里待得更久，所以这也是我加入这些对话的理由。”
作为泰特现代艺术馆和古根海姆美术馆购藏委员会成员，罗扬杰还在海外进一步帮助建立亚洲艺术收藏。他说：“这不仅仅是把你的名字写在名单上然后开一张支票上而已。”比如说，泰特委员会每年会至少去一次亚洲城市，并对该城市的文化进行“深入研究”，他将其描述为“一次很棒的学习经历”。
尽管香港已经在博茉妮到来后取得了巨大的进步，但她和罗扬杰都认为仍有进步的空间。博茉妮说：“我们终于有一些地方可以让艺术家们获得更便宜的工作室，但政府在驻留项目方面还有很多可以做的事情。”
罗扬杰认为，虽然这座城市有很多“自上而下”的艺术项目，但在非营利组织、艺术家主导的空间、收藏家或赞助人推动的项目方面还存在成长空间。因此，新晋收藏家仍有很多方法可以在这个已经蓬勃发展的生态系统上留下自己的印记。
作者：Brian Boucher，驻纽约作家和艺术市场评论人。
