2019年7月8日，知名画廊佩斯画廊的创始人阿恩·格里姆Arne Glimcher对外宣布，将关闭佩斯画廊位于北京798艺术区2500平方米的原有展厅。
十年前，佩斯画廊成为了第一家在中国大陆开设空间的西方豪门画廊。长期以来一直代理张晓刚、岳敏君等中国艺术界大咖。如今，它成为了第一批（不可否认也是最具知名度的一家）暂别大陆的西方画廊。这次离开，被许多人视为这里艺术市场未来走向的一个不祥之兆。
01 香港和内地艺术分水岭扩大
“现在在中国大陆开展业务是不可能的，而且已经有一段时间了，” 佩斯画廊创始人阿恩·格里姆彻告诉媒体。“最后一根稻草是中美双方对彼此艺术家（作品）征收的关税。”
格利姆彻还指出，在中国内地购买艺术品要缴纳38%的奢侈品税，这是一个主要的商业上的障碍。同时，特朗普最近提议对从中国大陆进口的100年以上历史的艺术品和古董征收25%的关税。
格利姆彻仍计划在北京保留一间办公室和一间展示厅。该画廊还将继续经营其在香港的空间，而香港则不受中国内地的税收、商业和贸易限制。
格利姆彻表示，画廊在中国大陆市场的挑战在特朗普政府上台之前很久就存在了。他说：
“近年来，人们不太敢露富，也不愿在国内买（艺术品）。如果要买，也是为他们在世界其他地方的房产购置（艺术），这些人反正也会来香港。”
值得注意是，香港和内地分水岭将越来越大！税收的增加，让香港市场和内地市场的差别继续拉大。借助全球艺术市场对亚洲市场的关注，香港将进一步成为全球艺术品交易中心；而内地市场，如果未来其他国际画廊持续离开，就只能借助自身市场巨大的潜在体量，形成特有的自我生态。
02 中国当代艺术去泡沫化
2004年前后，是北京艺术市场“疯狂”繁荣的时候，当时大量热钱抱着投资的心态投入艺术市场。据说，那时在798办一个有相对影响力的展览，展览开幕之初在，整场作品被个人一次性全部收藏时有发生。但近几年来，艺术市场的投资趋于理性。
红极一时的当代艺术“F4”在拍卖市场的价格流拍不断，加之，年初叶永青被指抄袭事件对中国当代艺术的影响，让中国当代艺术藏家开始观望。
结合前不久结束的佳士得春拍来看，中国当代艺术面临“洗牌”，赵无极、岳敏君、林寿宇的流拍，取而代之的是贾蔼力、梁远苇、黄宇兴、段建宇、王光乐、谢南星、袁远等中国年轻艺术家作品全部顺利成交。
佳士得现当代艺术主管林家如在2019香港春拍媒体发布会说到：
之前大家对中国当代艺术都持观察的态度，让市场缺乏的是信心，市场上60后老艺术家定位和价格都形成了一定概念。现在是重新调整再出发的机遇。中国当代艺术年轻艺术家的表现，让大家对未来中国当代艺术市场更有信心。
他们打破了一贯熟悉的意识形态，迫使我们（拍卖行）重新思考传统标签以外的所有可能。他们的作品其影响力将会继续塑造未来艺坛的发展。
03 传统模式冲击画廊模式
佩斯画廊创始人阿恩·格里姆彻对媒体还说到：
“画廊空间的参观打卡人群和藏家群体并不重叠，也导致了画廊对超大实体空间的成本控制。”
去年秋天至今，上半年艺术季已经结束，艺术圈中很多人心里都不禁悄悄问起：今年夏天又将有多少家画廊关门大吉？在过去的五年中，美国和欧洲画廊关门的通知已经变得像新展公告一样普遍。
如今传统画廊的商业模式已不再像过去那样奏效，再加上市场正在发生深刻的转变，宏观环境难以预测，中小画廊改变传统方式——由于近些年藏家审美和购买艺术品的行为变化、生活节奏的加快，已经很少有藏家还会在周末去市中心的画廊溜达了。反而，买家们成群结队地前往各大艺博会成为常态。
艺术家代理的本质也正在发生变化。固定地点的画廊代理，这种传统模式正在失去其合理性。也是由于艺博会的原因，造成画廊参观人数减少，一些画廊主转向其他经营模式，改为混合或“游牧”画廊。
这些画廊舍弃了以固定地点和昂贵展览空间为中心的传统经营模式，改为移动的展览空间。由此，大型艺博会也应该修改他们的录取标准，并非要求画廊一定要有实际地点，并向这些新画廊模式背后的策展人和画廊主开放展位。
04 艺术与流量
有人说：“所谓的艺术区到处充斥着顶着艺术头衔的冒牌货，看看现在多少网红展和伪展，就知道艺术的生存现状。又怎么奢望有个良好的艺术市场呢？”
佩斯画廊的离开，最应该sad的还是798艺术区。2008年进入798艺术区的佩斯北京，几乎是这个艺术区发展的见证者。画廊来，画廊走，佩斯北京依然还在这里，以国际大画廊的身份，让798成为名副其实的艺术聚集地的招牌。
798艺术区近年的改变有目共睹，虽然充斥着大量的网红展。但创始人王彦伶近年来的一系列举措，还是让798再次吸引了比如站台中国、星空间、新世纪艺术基金会等专业艺术机构的回归。无论如何，798艺术区依然是北京甚至全国当代艺术最重要的区域。
前不久广州红专厂拆了。所谓北有798，南有红专厂，过去十年，红专厂也有过不少风光。
艺术与流量的矛盾古已有之。消费能力的提升，并不总是与艺术需求的增长同步。如红专厂、798，都算是消费能力提升后，第一批艺术变现的尝试。我们的城市越来越大，可真正留给艺术家的土地，并没有几分。
佩斯撤掉北京画廊空间，对于当下的艺术市场和艺术生态，绝对是个信号，当代艺术“国际化”气氛可能消沉，但我们也应该看到本土画廊同时也在国际化，唐人当代艺术中心在北京、香港，紧接着曼谷开设有空间，博而励画廊则拥有纽约空间……新的力量也正在兴起。
参考：
artnet《贸易战硝烟中佩斯北京宣布关闭：其它西方画廊会步其后尘吗》
收藏拍卖杂志6月刊《全球中小型画廊“夹缝求生”》
作者：里木
