当代博物馆如何重新定位自己在公众生活中的形象，而这一改变，体现了荷兰当代市民社会政治对“多元现代性”的强调。

在屏蔽多元文化主义数十年后，MoMA终于开始承认它，甚至对其进行研究，这从全新的永久收藏中可见一斑。

实际上董其昌在艺术创作中的笔墨精神用现代的话来说就是抽象的表现主义。他和近代的黄宾虹一样，都以笔墨来表现自己的感觉。

尽管现在博物馆行业对于博物馆定义也在积极讨论调整，与时俱进。但大多数体验馆都是商业机构，因此仅非营利性这一条，就将其划在博物馆之外。

当现代科技邂逅传统文化，二者将碰撞出怎样的火花？是昙花一现、叫好不叫座，抑或秉性相投、涅槃重生？

大学博物馆是近年来我国高等教育领域出现的新生事物，它将人类物质文化遗产的教学与研究纳入我国普通高等教育的常规内容。

费俊作为「科技向善」项目长期观察者与参与者，其从艺术人文视角分享了他对科技向善的最新理解。

于王刚而言，可以说是中国文物艺术品拍卖行业发展的见证人，它从小到大，从起伏到辉煌，再到现在的整合调整，我目睹了整个过程。

吴为山说，“在我老去的时候，回望我的人生，再看看堆积成山的雕塑，那就是我的生命轨迹，是我的自塑像。”

究竟维米尔的生平是怎样的，他的幼年和少年时期是如何度过的，一生从事过哪些艺术活动，我们只能在仅有他人所述和他的画作中找到一些答案。

什么是博物馆？因为这一“灵魂”发问，2019年几乎可以入选国际博物馆学史上最为焦虑的一年之一。

在“权贵瓷器”的制造过程中，“权”所代表的政治力量与“贵”所象征的经济财富难分难舍，而“瓷器”则又载寓艺术的真善美，三者兼举合一，权贵定制瓷方得产生。

这些赫赫有名的美术馆，藏品名头竟然未必响亮，但这些藏品几乎无一例外与这些美术馆的自身定位与收藏特色是相关的。

“艺术上海”作为首届展会，来自41个国家的参展机构和画廊达到100余家，展览采取线上线下联动的模式。

艺术品资产具有独特性，资产的风险与收益相匹配，加入资产配置中，可以降低风险、提高收益。